Opções binárias Broker Apesar de opções binárias são uma forma relativamente nova de comércio dentro do mercado de ações e outros mercados financeiros, é uma área em rápido crescimento dos mercados de investimento. Os comerciantes experientes são dabbling com esta técnica e abriu a porta para que muitos comerciantes do principiante investem nos mercados. No entanto, é essencial compreender os processos e riscos associados a este tipo de negociação. As opções binárias transformaram-se um navio negociando legal em 2008 em que os Estados Unidos o reconheceram como uma maneira válida, embora diferente de negociar na troca conservada em estoque. É reconhecido como uma das maneiras mais fáceis para qualquer um começar a negociar especialmente aqueles sem experiência. Quando você troca em opções binárias você nunca possui uma mercadoria ou ativo. Em vez disso, você está especulando sobre se o preço de um ativo específico geralmente definido pelo preço da ação, vai para cima ou para baixo dentro de um período de tempo definido. Na verdade, você está apostando ou fazendo uma previsão sobre o movimento do preço de um ativo particular de você obtê-lo direito você ganhar dinheiro, se não, você perde dinheiro. Cada especulação é geralmente muito curto prazo. Há uma boa quantidade de informações fornecidas a você antes do comércio, se você usar o software online ou um corretor de opções binário aprovado. Em essência, você escolhe um ativo e decidir se o preço vai para cima ou para baixo você não pode hedge suas apostas e espero que ele vai ficar o mesmo Isso torna o conceito de seu investimento muito simples ou o preço se move na direção que você diz que você vai Obter um retorno sobre o seu investimento, ou, ele se move o caminho oposto e você não recebe nada. Depois de ter escolhido o seu activo, em seguida, o seu corretor de opções binárias irá dizer-lhe a percentagem de retorno que você receberá se você estiver correto. Em seguida, você precisa escolher o prazo para sua especulação e quanto dinheiro você está disposto a cometer. Depois de ter decidido todos esses fatores e você está feliz com a sua decisão, iniciar o comércio, selecionando executar em sua tela. A negociação de opção binária de espera e espera é uma das poucas áreas de investimento onde você vai saber exatamente o que seu retorno será fornecer o preço das ações se move na direção certa. Você também está aberto para negociação em uma enorme variedade de mercados se moeda, ações ou commodities o princípio é o mesmo em todos os mercados. De fato, as opções binárias são uma das maneiras mais fáceis de negociar nos mercados internacionais sem precisar de várias contas de corretagem e complicar seus investimentos. Apenas 3 etapas simples a seu sucesso Registre-se e obtenha um presente Fund sua conta de troca e obtenha um sentido do mercado do bônus Predict e ganhe o PASSO 1 - Registre-se e obtenha um Registo do presente tomará menos de um minuto. Você receberá imediatamente sua conta de negociação e todas as ferramentas necessárias para uma negociação bem-sucedida. Nós avaliamos altamente sua escolha. É por isso que preparamos os presentes para você: aulas de vídeo de opções binárias. PASSO 2 - Financiar sua Conta de Negociação e obter um Bônus Você pode financiar uma conta logo após o registro. Estes são os serviços de financiamento mais populares, que lidam conosco: Ao financiar uma conta de negociação, você pode obter os fundos adicionais como um bônus. Ao investir mais, o seu bônus pode ser mesmo dobrado Mac, PC, tablet ou qualquer smartphone mais de 100 ativos disponíveis para negociação. De qualquer dispositivo, a qualquer momento e com um alto nível de segurança. 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A versão em inglês é a versão original e a única que vincula a Finpari prevalecerá sobre qualquer outra versão em caso de discrepância. A Finpari não será responsável por quaisquer traduções errôneas, inadequadas ou enganosas da versão original para outras línguas. A Finpari, nem os seus agentes ou parceiros não estão registados e não prestam quaisquer serviços no território dos EUA. ASIO é um padrão de interface de áudio proprietário em uso no Windows que ignora os sistemas operacionais misturando o kernel, proporcionando assim a menor comunicação direta de latência entre o software de áudio do computador eo hardware. O ASIO suporta a amostragem de 24 bits, que só está disponível no Windows WASAPI ou WDM-KS (Windows Driver Model Kernel Streaming). A amostragem de 24 bits permite maior alcance dinâmico, menor nível de ruído teórico e maior resolução em volumes audíveis menores. Uma saída ASIO não misturada é bit idêntica à fonte original. Vários canais físicos de entrada e saída do hardware são acessados em um único dispositivo. Audacity inclui suporte para Microsofts Windows DirectSound interface protocolo. Para usá-lo, selecione Windows DirectSound como host na Barra de Ferramentas do Dispositivo. Isso dará suporte para a gravação multicanal em alguns dispositivos de som, mas não as latências muito baixas que são possíveis no ASIO. No Linux, a API de áudio ALSA padrão normalmente fornece latências menores do que o Windows em MME ou Windows DirectSound. No entanto, muitas distribuições Linux agora usam PulseAudio por padrão para roteamento de áudio e mixagem. PulseAudio se situa entre a fonte de som eo kernel do Linux e, portanto, tem latência um pouco maior do que o uso direto do ALSA. Para latências mais baixas, você pode usar a API JACK que fornece comunicação de áudio de baixa latência e roteamento de áudio entre aplicativos. Audacity atual suporta JACK bastante bem, mas com algumas limitações. No Mac OS X, o Core Audio é a API padrão e é totalmente suportado pelo Audacity. O Core Audio também tem latências menores do que o Windows em MME e Windows DirectSound, mas o Jack OS X pode ser usado para a menor latência. Audacity e ASIO A tecnologia ASIO foi desenvolvida pela empresa alemã Steinberg e está protegida por um contrato de licenciamento que impede a redistribuição do seu código fonte. Audacity, como um programa de código aberto licenciado sob a GPL. É atualmente incapaz de suportar ASIO, apesar de ser capaz de ASIO (fornecendo o dispositivo de som de usuários é similarmente capaz). Se o suporte ao ASIO fosse distribuído em compilações do Audacity, isso violaria o contrato de licença do Steinbergs se o código fosse incluído ou, inversamente, violaria a Licença GPL do Audacitys se o código fosse retido. Há rumores persistentes de Steinberg abrir o licenciamento, mas sem qualquer movimento aparente. Qualquer pessoa que se preocupa com esta questão é convidada a apresentar as suas opiniões a Steinberg através da sua página de contacto. Suporte ASIO não distribuível no Audacity O Audacity fornece suporte ASIO no Windows para pessoas que estão preparadas para compilar o Audacity a partir do código-fonte usando o Steinberg ASIO SDK opcional. O suporte ASIO é fornecido estritamente na base de que é NÃO DISTRIBUÍVEL. Ou seja, você não pode copiar ou distribuir compilações incluindo suporte ASIO para qualquer outra pessoa. A compilação é estritamente para seu uso pessoal (privado ou comercial). Pelas mesmas razões, o Audacity NÃO pode distribuir compilações do Audacity, incluindo o suporte ASIO, por isso não peça. A seguir, uma visão geral da compilação do Audacity a partir do código-fonte, incluindo o suporte ASIO. Instale o ambiente de desenvolvimento integrado (IDE) Microsoft Visual Studio Express livre e um apropriado Microsoft Software Development Kit (SDK). Faça o download e instale o SDK ASIO da Steinberg. Defina a variável de ambiente ASIOSDKDIR para o diretório em que você instalou o SDK do ASIO. Download wxWidgets (Toolkit GUI Audacitys que fornece a sua interface), em seguida, construir wxWidgets usando Visual Studio. Defina a variável de ambiente WXWIN para o diretório onde você instalou Widgets e reinicie o computador. Faça o download e instale o programa Tortoise SVN e use-o para fazer o check-out do código-fonte mais recente do Audacity. Crie o Audacity usando o Visual Studio. Siga as instruções e links para download no Developing On Windows para obter detalhes completos. Se você precisar de ajuda, por favor, pergunte na placa Compilando Audacity no Fórum Audacity Fórum. Audacity Olá, queridos usuários Audacity e desenvolvedores Sumário Executivo: Alguém poderia compartilhar uma versão recompilada Audacity com suporte de driver ASIO conosco por e-mail ou PM ou filesharing-server E Explique-nos como instalá-lo em nossos sistemas Windows e como habilitar o uso dos drivers ASIO e sua capacidade de gravação de 24bit Como Stevethefiddle confirmou em 2011-02-19: quotIt parece-me que (apesar do que as pessoas podem dizer sobre Os fóruns), a versão atual do Portaudio v19 no CVS nunca registra mais em 16 bits no Windows. quot sourceforge / mailarchive / messagemsgid27086930 E o Audacity grava através do Portaudio. Então o que você vai ter, quando mudar para 24 bits, é uma gravação de 16 bits preenchido com bytes manequim. Não há mais informações lá do que em uma gravação de 16 bits. É uma pena. Existem duas alternativas: Para usar outro software para gravar (outro software disponível gratuitamente: Traverso DAW, Ardor, Power Sound Editor, Mp3DirectCut, Wavosaur, Rosegarden, Frinika - no entanto, nenhuma idéia se eles sofrem a mesma falha, Como nem mesmo com o Audacity bem documentado que você está ciente de que se você é apenas um usuário normal). Depois de gravar você pode fazer uma edição de 24 bits (melhor nativo 32bit f. p.) em Audacity. No entanto, seria muito NICER para gravar diretamente Audacity Assim, há uma alternativa: Para ter Audacity usar drivers chamados ASIO que parecem ser suportados por boas placas de som e são mesmo conhecidos por ser a melhor opção para sua baixa latência. QuotAudacity Beta pode ser compilado com suporte ASIO para private, non-distributable usequot No entanto. Sendo uma pessoa não-TI ou com outras palavras apenas um usuário avançado, mas nenhum desenvolvedor, eu sou incapaz de entender tudo isso sem gastar um par de dias lendo e tentando. Certamente, isso não é problema para muitos dos leitores deste fórum. E certamente, muitos já o fizeram. PODERIA COMPARTILHAR-LHE Em servidores de compartilhamento de arquivos, ele pode ser postado anonimamente, e por meio de PM ou e-mail seria até legal, já que não é uma quotdistribuição. Eu ficaria muito feliz se alguém compartilhar sua compilação com outros usuários do Windows No melhor dos casos, com algumas palavras sobre como instalá-lo e como ter certeza, o Audacity realmente faz uso dos drivers ASIO e sua capacidade de gravação de 24bit. OBRIGADO UM MILHÃO PARA TODA A SUA AJUDA Há outra alternativa, que é instalar um sistema operacional que não tem essa limitação. Eu percebo que você provavelmente não quer abandonar o Windows, mas é muito fácil de configurar um sistema de inicialização quotdual para que no boot-up você tem uma opção de inicialização no Windows ou em um sistema operacional diferente. Se você estiver interessado em explorar esta opção, eu provavelmente posso ajudá-lo como Ive feito isso algumas vezes. O passo inicial seria testar uma versão quotLive CDquot do Linux (roda Linux diretamente do CD sem escrever nada para o disco rígido). (Eu não posso ajudá-lo com ASIO como eu não usá-lo). Bem, eu tinha dual boot várias vezes por diferentes razões (win95 e NT no momento, mas não usando o sistema de inicialização dupla windows, mas outro na alavanca bootsector, que funcionou muito bem). No entanto, por enquanto, o Linux seria executado apenas para o Audacity. E quando o Audacity é executado no Linux, eu não seria capaz de usar todas as coisas que eu tenho com a vitória. Então eu prefiro a solução ASIO. Mais ainda, como a equipe da Audacity nos informa, a ASIO também é a melhor maneira de gravar com relação à qualidade de gravação e latência. Então, por que não usá-lo. Mas a opção de CD de inicialização do Linux é bastante agradável, como eu não teria que mexer com o meu disco de sistema de vitória. No entanto, dado que o Audacity é um software muito popular e 24bit soundcards tem que ser o equipamento padrão, eu simplesmente não podia acreditar, que não há pré-compilado ASIO versão disponível ao redor, e eu encontrei um. Sua apenas uma questão de pesquisar a rede, e eu cheguei a um bonito olhar não oficial link e página, mas com o meu vírus scanner até à data, eu dei-lhe uma tentativa e funcionou. Eu não vou colocar o link aqui, como este é o fórum oficial e não deve levar diretamente para um download de uma versão não oficial. No entanto, graças a quem cuidar de compartilhar esta versão mais versátil com usHealth e eventos de bem-estar Go Mobile com GoStrive Theres uma nova startup na cidade. Conheça o GoStrive. Uma plataforma de engajamento comunitário para organizações de saúde e bem-estar (e eventos especiais). Fundada em 2012 pela Universidade de Wisconsin-Whitewater professor, Choton Basu, a startup agora tem nove funcionários. GoStrive é atualmente liderado pelo fundador da Accelerate Madison, James Jackson. GoStrive é o parceiro exclusivo da Associação de Parques Nacionais e Recreação. E é baseado em Whitewater e mais recentemente, na Praça do Capitólio, em Madison. GoStrive é uma boa notícia para aqueles que amam programas de Parques e Recreação em Madison A startup acaba de lançar os eventos da Madison School and Community Recreation (MSCR) em sua plataforma móvel. O MSCR marca o 100º Parceiro de Parques e Recreação GoStrives. MSCR é uma das muitas agências de Wisconsin em GoStrive, juntando-se a Middleton, Whitewater e Lake Mills. A plataforma é agora usada por 100 agências em 22 estados. 8220Estamos entusiasmados por fazer parte desta empresa de ponta da Wisconsin conectando cidadãos de Madison a uma grande variedade de oportunidades de recreação.8221 disse Lucy Chaffin, Diretora Executiva da MSCR. Marcar este marco com a Escola Madison e Recreação Comunitária é uma honra para GoStrive, e um testamento para o poço foram criando dentro de agências de Parques e Recreação em nosso próprio quintal, e em comunidades em todo o país, disse James Jackson, Presidente e COO GoStrive. Saiba mais sobre o GoStrive em seu site. Ou segui-los no Facebook e no Twitter. Faça o download do GoStrive gratuitamente na App Store e no Google Play. Comentários estão fechados. A latência de sua interface de áudio do PC Por Martin Walker Escolhendo drivers ASIO, sempre que possível, deve ajudá-lo a atingir a menor latência, usando a janela do painel de controle fornecido pela sua interface de áudio particular. Aqui você pode ver os Painéis de Controle para os intervalos Echo (esquerda) e Emu (direita), conforme iniciado a partir da janela Configuração do Dispositivo Cubase SX. Se você está tentado a ir e fazer uma xícara de chá na lacuna entre pressionar uma nota em seu teclado e ouvindo-o tocar em seu sintetizador suave, você precisa de ajuda e rapidamente. Os Fóruns SOS ainda estão inundados de consultas de novos músicos de PC perguntando por que eles têm um atraso entre pressionar uma tecla em seu teclado MIDI e ouvir a saída de um sintetizador suave em seu computador. Às vezes, este atraso pode ser tanto quanto um segundo, fazendo desempenhos em tempo real quase impossível. Os recém-chegados à música de computador em breve algodão sobre o fato de que isso é por causa da latência e tamanhos de buffer, mas muitas vezes ficam se perguntando o que ajustar eo que a melhor configuração é. Definir o tamanho correto buffer é crucial para alcançar o melhor desempenho de sua interface de áudio: se o seu muito pequeno youll sofrem cliques de áudio e pops, enquanto se o seu muito grande youll encontrar atrasos audíveis ao executar em tempo real. O ajuste ideal pode depender de vários fatores diferentes, incluindo o seu PC particular e como você trabalha com áudio, enquanto os parâmetros que você pode mudar e como melhor fazê-lo, também pode variar consideravelmente dependendo de qual aplicativo MIDI Audio você usa . Vamos começar resumindo brevemente por que os buffers de software são necessários. A reprodução de áudio digitalizado requer um fluxo contínuo de dados para ser alimentado a partir do disco rígido ou RAM para as placas de som DA (digital para analógico) conversor antes de você pode ouvi-lo em alto-falantes ou fones de ouvido e gravação de um desempenho de áudio também requer um fluxo contínuo De dados, desta vez convertendo-se pelas placas de som AD (analógico para digital) conversor de forma de onda analógica para dados digitais e, em seguida, armazenados em RAM ou em seu disco rígido. Nenhum sistema operacional de computador pode fazer tudo de uma vez, então um sistema operacional multitarefa, como o Windows ou o Mac OS, funciona executando vários programas separados ou tarefas em turnos, cada um consumindo uma parte da CPU (processador) e E / S disponíveis Entrada / Saída) ciclos. Para manter um fluxo de áudio contínuo, pequenas quantidades de RAM do sistema (buffers) são usadas para armazenar temporariamente um pedaço de áudio por vez. Para reprodução, a placa de som continua a acessar os dados dentro desses buffers enquanto o Windows se desliga para executar suas outras tarefas e esperamos que o Windows voltará em breve o suficiente para soltar o próximo pedaço de dados de áudio para os buffers antes de os dados existentes ter sido utilizado. Da mesma forma, durante a gravação de áudio os dados de entrada lentamente preenche um segundo conjunto de buffers, e Windows volta a cada tantas vezes para pegar um pedaço disso e salvá-lo em seu disco rígido. Se os buffers são muito pequenos e os dados se esgotam antes que o Windows possa voltar ao topo deles (reprodução) ou esvaziá-los (gravação) você terá uma lacuna no fluxo de áudio que soa como um clique ou pop na forma de onda e é freqüentemente Referida como uma falha. Se as memórias intermédias são muito pequenas, estas falhas ocorrem mais frequentemente, em primeiro lugar dando origem a crepitação ocasional e eventualmente a interrupções quase contínuas que soam como distorção como o áudio começa a quebrar regularmente. Tornar os buffers muito maiores imediatamente resolve a grande maioria dos problemas com cliques e pops, mas tem um efeito colateral infeliz: qualquer mudança que você fizer ao áudio do seu software de áudio não terá efeito até que o próximo buffer seja acessado. Esta é a latência e é mais óbvia em duas situações: ao reproduzir um sintetizador suave ou um amostrador suave em tempo real ou ao gravar um desempenho. No primeiro caso, você pode estar pressionando notas em seu teclado MIDI em tempo real, mas as formas de onda geradas não serão ouvidas até que o próximo buffer seja passado para a placa de som. Você pode até não estar ciente de uma ligeira defasagem de tempo em tudo (veja a caixa de Valores de Latência Aceitável), mas como ele fica mais longo, acabará por se tornar perceptível, então irritante e, finalmente, incontrolável. Durante a gravação, a situação é ainda pior, uma vez que normalmente não será capaz de ouvir o sinal de entrada até que tenha passado através dos buffers de entrada e atingiu a aplicação de software, em seguida, passou por um segundo conjunto de buffers de saída em seu caminho para as placas de som DA Conversor e, em seguida, para os alto-falantes ou fones de ouvido. A latência de monitoramento é o dobro da latência de reprodução. Alguns plug-ins adicionam latência ao caminho de áudio, como revelado por esta janela de Informações de Plug-in no Cubase SX. A janela mostra quais plug-ins exibem latência adicional quando usado, e se deve ou não compensá-la automaticamente. Os efeitos de plug-in também podem adicionar sua própria latência de processamento, especialmente compressores, limitadores e de-essers que olham para frente na forma de onda para detectar picos, além de pitch-shifters e reverbs de convolução que empregam computação extensiva. Todas as faixas na sua música usando esses efeitos seriam atrasadas em comparação com o resto, por isso, para trazê-los todos de volta em perfeita sincronia a maioria das aplicações de áudio MIDI agora oferecem compensação automática de atraso em todo o caminho de áudio inteiro. Infelizmente, isso também pode adicionar à latência de monitoramento de registro, embora alguns aplicativos (incluindo o Cubase SX) agora fornecem uma função de compensação de atraso de restrição, que tenta minimizar os efeitos da compensação de atraso durante o processo de gravação, desabilitando temporariamente esses plug-ins Cuja latência inerente está acima de um certo limite (você definir isso no diálogo Preferências). A ativação desta função durante uma gravação de áudio ou um desempenho de soft-synth pode permitir menos latência em tempo real. Você pode então desativá-lo para ouvir cada plug-in novamente. Como você pode ver, a latência pode ser um problema complexo e potencialmente confuso. Felizmente, muitas interfaces de áudio fornecem o chamado monitoramento de latência nula para fins de gravação. Isso ignora completamente os buffers de software, roteando a entrada da interface diretamente para uma de suas saídas. No entanto, como eu expliquei em meu artigo A verdade sobre latência (ver caixa de leitura adicional), o valor de latência total não é apenas o dos buffers. Os sinais de áudio também têm de passar através dos conversores A-D e D-A no seu caminho para dentro e para fora do computador, o que acrescenta um pequeno atraso adicional. Os conversores costumam adicionar um atraso de cerca de 1ms cada, mas pode haver outros atrasos ocultos como os sinais passam através da placa de som, causada pela adição de recursos como a taxa de amostragem de conversão para taxas de 32kHz ou inferior, que às vezes não são diretamente suportados Por conversores modernos. Assim, monitoramento de latência zero significa realmente cerca de 2ms latência, que ainda é quase indetectável na maioria das situações. É incrivelmente útil durante a gravação, porque os artistas podem ouvir a sua performance ao vivo sem qualquer atraso audível, o que torna muito mais fácil de monitorar através de fones de ouvido, por exemplo. No entanto, ele tem um efeito colateral infeliz: você não pode ouvir o sinal de entrada com plug-in efeitos, o que impede que você dê vocalistas algum reverb nas latas para ajudar com pitching, ou guitarristas alguma distorção, por exemplo. Uma maneira de contornar isso é comprar uma interface com efeitos on-board DSP e usá-los em seu lugar. Outra é usar uma unidade de hardware externa para adicionar efeitos. Em ambos os casos é geralmente possível conectá-los de tal forma que você pode ouvir o desempenho com efeitos, mas ainda gravá-lo seco, para máxima flexibilidade durante as últimas mixdowns. Infelizmente, você não pode usar o monitoramento de latência nula com sintetizadores suaves ou amostradores suaves, cujas formas de onda sempre devem ser transmitidas através de um conjunto de buffers de software antes de serem ouvidas. Portanto, precisamos manter o tamanho do buffer o menor possível, para minimizar o tempo entre acertar uma nota e ouvir o resultado. Alguns fabricantes de interfaces de áudio tornam a vida mais fácil para você, fornecendo diretamente o valor de latência de reprodução em milissegundos à taxa de amostragem atual em seus utilitários do Painel de Controle, embora eu tenha encontrado alguns que fornecem valores incorretos Muitas aplicações também fornecem uma leitura deste tempo de latência. Se o seu aplicativo de áudio ou placa de som fornece uma leitura do tamanho do buffer em amostras em vez disso, é fácil convertê-lo para um atraso de tempo dividindo a figura fornecida pelo número de amostras por segundo. Por exemplo, no caso de um tamanho de buffer ASIO típico de 256 amostras em um projeto de 44,1 kHz, a latência é 256/44100, ou 5,8 ms, normalmente arredondado para 6ms. Da mesma forma, um buffer de 256 amostras em um projeto de 96 kHz forneceria 256/96000, ou 2,6 ms de latência. Sua aplicação MIDI Audio (esta imagem mostra o Cubase SX 3) pode suportar vários formatos de driver de interface de áudio. As opções preferidas, se você tiver uma escolha, são ASIO, WDM, DirectX e MME, nessa ordem. A maioria de vocês terão notado que executar músicas em uma taxa de amostragem maior significa menor latência e alguns músicos assumem que esta é uma das principais razões para fazer o switch. Infelizmente, a duplicação da taxa de amostragem também duplica os custos gerais da CPU, uma vez que o dobro de dados tem de ser processado por plug-ins e sintetizadores suaves no mesmo período de tempo. Assim, você só poderá executar metade dos efeitos e notas como antes, então leve isso em consideração. Eu também mencionei no passado (notavelmente em SOS junho de 2003) que a configuração para buffers de interface de áudio não afeta somente latência, mas também sobrecarga de CPU. No entanto, muitos músicos esquecem isso enquanto lutam para conseguir a menor latência possível para seu sistema. O problema é que, enquanto os drivers de interface de áudio tomam uma sobrecarga de CPU insignificante para iniciar cada vez que o enchimento e o esvaziamento do buffer real ocorre e, em seguida, terminarem, essa pequena sobrecarga constante pode se tornar cada vez mais significativa com valores de latência mais baixos . Se, por exemplo, os buffers estiverem em execução com uma taxa de amostragem de 44,1 kHz e tiverem uma latência de 12ms, eles só precisarão ser preenchidos e esvaziados cerca de 86 vezes por segundo. Mas se você tentar reduzir o tamanho do buffer para 64 amostras em 44.1kHz, para conseguir uma latência de 1.5ms, você terá que preencher esses buffers 689 vezes por segundo, e cada vez que você fizer os drivers consumirão seus extras extra. Por mais eficiente que seja a programação do driver, isso produzirá um aumento notável na carga da CPU, embora algumas interfaces tenham drivers mais eficientes do que outros. Ao longo dos anos Ive percebeu que quase todas as interfaces dão valores muito semelhantes para CPU sobrecarga, como medido dentro de aplicações como Sonar e Cubase, quando sua latência é 12ms ou superior. Eles podem, no entanto, variar consideravelmente abaixo desse valor, e as interfaces USB e FireWire às vezes podem impor uma sobrecarga significativamente maior em latências baixas do que as interfaces PCI ou PCMCIA. Aqui estão alguns pensamentos sobre valores aceitáveis para diferentes fins de gravação: Vocais. Este é o exemplo mais difícil, porque quem ouve seus vocais em tempo real terá fones de ouvido e, portanto, tem os sons dentro de sua cabeça. Uma latência de até 3ms pode ser desconcertante nestas condições. Bateria e Percussão. Eu suspeito que a maioria dos bateristas prefere trabalhar com latências de 6ms ou menos, o que deve fornecer uma resposta imediata. Guitarras. Os guitarristas elétricos geralmente jogam alguns pés de suas pilhas, e desde que a velocidade do som no ar é aproximadamente mil pés por o segundo, cada milissegundo do atraso é equivalente a escutar o som de um ponto um pé mais distante. Então, se você pode tocar uma guitarra elétrica 12 metros de seu amplificador, você pode facilmente lidar com uma latência 12ms. Teclados. Mesmo em pianos acústicos há um atraso entre o seu bater uma chave eo correspondente martelo bater a corda, por isso uma latência smallish de 6ms deve ser perfeitamente aceitável até mesmo para os pianists fussiest. Famosamente, Donald Fagen e Walter Becker de Steely Dan afirmou ser capaz de detectar discrepâncias 5ms em suas performances, mas a grande maioria dos músicos não é provável que se preocupar com 10ms, e muitos devem encontrar uma latência de 23ms ou mais perfeitamente aceitável com a maioria dos sons , Especialmente almofadas com ataques mais longos. Seu aplicativo pode suportar mais de um formato de driver, caso em que você primeiro tem que decidir sobre o melhor. Você terá o tempo mais fácil se você pode escolher drivers ASIO. Estes geralmente oferecem as latências mais baixas e os overheads do processador central, e são suportados também por uma escala larga de aplicações do anfitrião, including Steinberg Cubasis, Cubase, Nuendo e Wavelab, Cakewalks Project 5 e Sonar (da versão 2.2 avante), e Emagics Logic Audio. O aplicativo host geralmente fornece um botão chamado Painel de controle que lança um utilitário simples exclusivo para sua interface de áudio, com uma pequena seleção de tamanhos de buffer ASIO predefinidos a partir dos quais escolher. A reprodução geralmente pára assim que o Painel for exibido, para que você possa alterar o tamanho, embora algumas interfaces não adotem seu novo valor até que você feche e reinicie o aplicativo host. No entanto, há às vezes uma maneira de contornar isso. O Cubase, por exemplo, tem uma caixa de verificação denominada Release ASIO Driver em Background que dará ao Painel de Controlo o controlo total da interface enquanto a sua janela está aberta, e depois devolve o controlo ao Cubase assim que o fecha, com o novo tamanho do buffer À força. Qualquer pessoa que execute Tascams Gigastudio exigirá drivers GSIF, que na maior parte proporcionam uma latência fixa, mas baixa entre 6ms e 9ms e, portanto, funcionará muito bem a partir do primeiro dia sem qualquer ajuste. No entanto, algumas interfaces modernas fornecem um intervalo de tamanhos de buffer GSIF no Windows XP, geralmente escolhido usando um utilitário similar para o Painel de Controle ASIO. Os drivers WDM também são capazes de um excelente desempenho com algumas aplicações (especialmente o Sonar), mas geralmente requerem mais configurações para atingir os valores de latência mais baixos, uma vez que você pode escolher o número de buffers e seus tamanhos. Onde e como ajustar isto depende da aplicação individual (veja a próxima seção). Se a sua interface de áudio tiver apenas drivers WDM que ofereçam desempenho medíocre, mas sua aplicação for compatível com ASIO, tente baixar o driver gratuito Michael Tippachs ASIO4ALL (michael. tippach. bei. t-online. de/asio4all). Esta é uma sobreposição ASIO universal que fica em cima de qualquer dispositivo WDM driver existente para fornecer suporte completo ASIO, e muitas vezes muito menor latências. Os drivers DirectSound podem muitas vezes fornecer um bom desempenho de reprodução, mas raramente oferecem desempenho de gravação equivalente, portanto, na ausência de drivers ASIO ou WDM isso muitas vezes torna uma boa escolha para tocar sintetizadores. Finalmente, alguns aplicativos, como o Sound Forge, apenas suportam drivers MME. Mesmo com Sound Forges tamanho do buffer (encontrado na página Wave de opções / preferências) definido para o seu tamanho mínimo 96kb youll ainda ouvir um atraso notável em algumas circunstâncias. Se você estiver fazendo streaming de amostras de um disco rígido para uma aplicação como Gigastudio, HALion ou Kontakt, usar uma unidade com um tempo de acesso baixo ajudará você a obter a latência mínima. Durante a reprodução e mixagem, a latência determina em grande parte o tempo que demora após você pressionar o botão de reprodução para realmente começar a ouvir sua música. Poucas pessoas vão notar uma diferença, mesmo tão grande quanto 100ms nesta situação. Se você está executando um aplicativo de pré-masterização, como Wavelab ou Sound Forge, você não precisa freqüentemente trabalhar com uma baixa latência. Poucas pessoas percebem o ligeiro desfasamento entre alterar um parâmetro de plug-in e ouvir o resultado de áudio ao masterizar, mesmo quando esse atraso é de 100ms ou mais. A única vez que eu acho uma alta latência de masterização irritante é quando estou ignorando um plug-in (comutação A / B) para ouvir o seu efeito sobre o som. Você precisa idealmente a mudança para acontecer assim que você clicar no botão Bypass, mas a maioria das pessoas ainda não notará uma latência de 23ms nesta situação. Ao usar um controlador MIDI de hardware para automação, você pode não precisar de baixa latência, mas geralmente é preferível ao inserir mudanças de sintetizador em tempo real, como varreduras rápidas de filtro, para garantir a interface mais responsiva entre botões reais e virtuais. Durante o monitoramento de vocais você pode usar o monitoramento de latência zero para o sinal principal, mas ainda adiciona reverb plug-in usando uma latência de 23ms ou mais sem causar problemas de atraso, desde que você use o efeito totalmente molhado. Cada aplicativo de áudio afasta as escolhas do driver e do tamanho do buffer em um local ligeiramente diferente, embora os menus rotulados como Áudio, Preferências ou Configuração sejam um bom lugar para começar a procurar. Sonar: O Sonar executa um utilitário Wave Profiler (WDM Kernel Streaming) quando inicia o aplicativo pela primeira vez, para determinar o tamanho ótimo de seus buffers em todas as taxas de amostra disponíveis, mas você pode executá-la novamente a qualquer momento clicando no botão Wave Profiler A página Geral de Opções de Áudio. Isso configura os drivers MME e WDM para uma latência segura, mas conservadora, cujo valor atual pode ser visto abaixo do controle deslizante Buffer Size na seção Mixing Latency nesta mesma página (consulte a tela acima). Você quase sempre pode mover esse controle deslizante para a esquerda para reduzir a latência (geralmente 99ms), além de diminuir a configuração de Buffers na Fila de Reprodução se não estiver definido para o menor valor de dois. Mova o controle deslizante para um novo valor, feche a janela Opções de áudio, reinicie a reprodução da música atual e ouça os cliques e pops, além de verificar a nova leitura do medidor de CPU. Na minha experiência, esta leitura de medidor pode dobrar entre latências de cerca de 12ms e 3ms. Se você preferir usar o Sonar com drivers ASIO, você pode alterar o Drive Mode na seção Reprodução e Gravação da página Advanced Audio Options de WDM / KS para ASIO. Em seguida, saia do Sonar e reinicie-o para que a alteração entre em vigor. A Latência de Mistura das Opções de Áudio ficará acinzentada e você poderá clicar no novo botão do Painel ASIO para iniciar o painel de controle familiar para a sua interface de áudio específica. Quando você fecha isso, o novo valor entra em vigor imediatamente. No entanto, o valor de latência eficaz mostrado em Opções de áudio só é atualizado na próxima vez que você iniciar esta janela. De acordo com meus testes com o medidor de CPU da Sonar, os drivers ASIO geralmente dão uma sobrecarga de CPU ligeiramente menor do que seus equivalentes WDM em latências inferiores a cerca de 12ms. Cubase SX 3: Clique em Device Setup no menu Device e então escolha VST Audiobay (ou VST Multitrack em SX 1 e 2) na coluna da esquerda. O tipo de driver ASIO pode ser escolhido na caixa drop-down no canto superior direito. De longe, a melhor escolha é um verdadeiro driver ASIO, como as entradas ASIO Echo WDM ou EMO ASIO mostradas na captura de tela na página 118. Você pode então escolher um tamanho de buffer adequado, clicando no nome do novo driver na esquerda - Na coluna da mão e, em seguida, no botão Painel de controle. O driver ASIO Multimedia geralmente é a pior escolha, já que isso exigirá que você configure o número de buffers e seu tamanho manualmente, usando as Opções Avançadas lançadas a partir do botão Painel de Controle e sempre resultará em latência muito maior. O melhor que eu já consegui com meu cartão Echo Mia é três buffers de 1024 amostras, resultando em uma latência de reprodução de 93ms. Um pouco melhor é ASIO DirectX Full Duplex Driver, que meu cartão Echo Mia pode ser executado com um único buffer de 768 amostras, resultando em uma latência razoável de 17ms. Wavelab: Clique em Preferências no menu Opções e, em seguida, na guia Cartão de áudio. Aqui você pode escolher diferentes drivers para Reprodução e Gravação, o que pode ser útil se você tiver várias interfaces instaladas no seu PC (isso só se aplica às opções MME-WDM escolhendo qualquer driver ASIO para reprodução). Inusualmente, a escolha de uma opção ASIO ainda permite que você selecione o número de buffers, por isso é importante dar esta configuração mais baixa (três) se você quer realmente baixa latência. As opções MME-WDM padrão para seis buffers com um tamanho de 16384 bytes cada, dando uma latência enorme de 557ms em 44.1kHz, mas você quase sempre pode reduzir isso para quatro buffers de 16384 bytes (371ms) sem problemas. Se você for mais baixo, você pode achar que a reprodução está livre de falhas, mas que a vibração ocorre quando você exibe as listas suspensas de plug-ins na Seção Mestre. Meu cartão Echo Mia pode gerenciar cinco buffers de 4096 bytes produzindo 116ms de latência, o que é bastante baixo o suficiente para a maioria dos propósitos de masterização. No entanto, escolher drivers ASIO é geralmente uma opção muito melhor se eles estiverem disponíveis. Sintetizadores Native Instruments: A maioria destes pode ser executada como VST ou DX Instruments dentro de um aplicativo host compatível, ou como sintetizadores autônomos usando drivers ASIO, DirectSound ou MME. Se você escolher uma das duas últimas opções há um único controle deslizante Play Ahead para ajustar a latência mais baixa. Muitas interfaces gerenciam a configuração MME mais baixa de 10ms no Windows 98SE, mas no Windows XP 40ms é mais típico. Drivers DirectSound geralmente gerenciar 25ms ou menos, o que pode ser perfeitamente aceitável, em todas as versões do Windows. Escolhendo uma interface de áudio do PC: SOS Novembro de 2004 Efeitos de áudio assistidos por DSP latência: SOS Abril 2004 Usando efeitos de hardware com o seu software de PC Estúdio: SOS março de 2004 Músico PC Jargon Buster: SOS fevereiro de 2004
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